Первые мгновения альбома проходят по знакомой территории, от взрывного открытия "War" до вызывающей приступ паники "Anxiety", за исключением разреженной аранжировки "Grounds", которая является либо новым смелым вектором в формуле Idles, либо немного неловким шагом в ложном направлении. Примерно в середине находится спорная "Model Village", которая вызвала беспокойство своим явным выпадом в адрес деревенской жизни и ультраправых - в британских городах есть своя доля праворадикальных персонажей. Такие широкие мазки противоречат инклюзивной идеологии группы, учитывая, что их ранние туры включали множество небольших площадок за пределами городов. Кроме того, на альбоме присутствуют гости, в том числе Джейми Каллум (Jamie Cullum), который действительно смешон, когда его безмятежное фортепианное вступление прерывается вторжением группы на "Kill Them with Kindness", и всегда зажигательная Дженни Бет (Jehnny Beth), добавляющая яда на "Ne Touche Pas Moi". Что касается Уоррена Эллиса, Дэвида Йоу и Кенни Битса, то их присутствие практически незаметно, его можно определить только с помощью поиска в интернете. К включению таких тяжеловесов легко относиться цинично; это эквивалентно упоминанию имен, но ничего не добавляет к сути разговора. Из всех синглов «A Hymn» был самым незамеченным. Здесь, в контексте альбома, он становится желанной передышкой; нагнетая напряжение и играя серьезно, а не комично, это сторона группы, которая заслуживает того, чтобы ее исследовали.
Idles заслуживают похвалы за свою бодрую работу, которая избегает мрачных настроений, литературных отсылок или слишком поэтичных текстов. Если не прибегать к анализу, то здесь есть чем насладиться; их буйная энергия сияет так же ярко, но под поверхностью Ultra Mono не хватает того блеска, который сделал их первые две пластинки по-настоящему особенными.
- Лиам Мартин - allmusic.com
